《冬眠》：一场无法沟通的冬之梦。

这是一部获得戛纳金棕榈奖的影片，来自土耳其导演锡兰，锡兰被誉为“国宝级导演”；也是戛纳历史上影片时长最长（3小时16分钟）的金棕榈电影：《冬眠》（2014）。

影片涉及贫富差距、人性善恶、宗教纷争、个人救赎等等。充满着对生命的哲学思考，在导演的内省和诗意中，我们都能找到自己的影子。

打开电影的一瞬间就吸引了我，冬日苍凉的山石与枯黄的芒草，男主头发凌乱，孤独地立在一片薄雾中。一种断肠人在天涯的悲伤情绪、一种人生的无可奈何。

影片讲述了退休演员Aydin的生活，他在安纳托利亚中部经营着祖上留下的石屋旅馆，他与Nihal是一对老夫少妻。Aydin每周会写当地报纸的专栏，靠着思考、谈话、写作、四处走走打发时间；妻子哈尼尔沉浸在自己的慈善事业中，通过慈善拯救自己，重拾信心；妹妹Necla则沉浸在离婚不久的痛苦之中，偶尔读读书，百无聊赖，以批评他人为生活。

随着冬天的到来，白雪覆盖大地。由于成日呆在封闭的旅馆，每个人都渴望与人交流，消磨无聊的时光。但是交流一旦开始就难免不了观点不一，而偏偏每个人都有极强的言语防御机制与自尊心，以至于每次争论总是不欢而散，甚至加深了彼此之间的矛盾。某种程度上人人都在冬眠，都生活在自己构建的世界中，虽然人与人频繁的接触和对话，但都在自说自话。

电影不仅仅讲述了这些生活中几乎司空见惯的故事，还讲述了底层民众的苦难，社会阶层的分裂与对抗，贫穷租户的弟弟委曲求全、哥哥的激烈反抗，连小儿子的心中也扎下了对抗的种子，那种仇恨的眼神看了都让人不寒而栗。

1.Aydin与妹妹Necla：边界的重要

一起回到乡下的Necla刚刚离婚。无论是餐桌上还是书房里，Necla都喜欢跟哥哥较劲。比如讨论：面对邪恶的时候是否应该反抗？观点不一，角度不同，激烈的争论没有结果。实际上是Necla无法适应农村乡下孤寂安静的生活，百无聊赖，精神空虚的Necla开始后悔离婚，也对哥哥年轻的妻子产生厌恶，甚至鄙视，随着争论观点太多对立，到后来便自然升级为互相鄙视了。

电影来源于生活，生活物质的丰富已经保证了大家的日常需求。但是，精神上的空虚却无法填补。无所事事的Necla，在Aydin写作专栏的时候，总是躺在后面的沙发上冷嘲热讽，从而引发兄妹之间的冲突升级。Aydin认为他Necla应该去多读书或做做翻译工作，而不是这样无聊空虚对他评头论足，通俗说了就是没事找茬。

作为社会人需要交流相处，但是每个人彼此之间又需要保持一定的边界意识，无论是亲人还是朋友，总是站在自我主观立场的角度去指责任何人都是不恰当的。

2.Aydin与妻子Nihal：沟通的障碍

年轻漂亮的Nihal嫁给Aydin以后，过上了优越的有钱人家生活。一边是非常享受这样的生活，一边又不满足于这样的生活。认为Aydin限制了她的人生，对Aydin各种看不顺眼，总是一脸鄙夷的神态，觉得自己被Aydin消耗了青春，甚至还认为Aydin应该为此感到羞愧，可是让她离开却又不愿。然后为了实现自我价值，她开始热衷于为教育事业做公益募捐工作。甚至觉得她的人生就只有这些了，这是否是一种个人心理力量的缺失呢？

他们的聊天和关注的点，两人始终不在同一个频道上，Aydin认为她的想法不切实际，要给她帮助，并且给他去提一些合乎实际的建议。然后絮絮叨叨地开始说教，到后来Nihal就是让他不要再说了，觉得他是在台上表演。认为Aydin喋喋不休、自私轻蔑、冷嘲热讽、没信仰，总是强行用他的观点压制她。电影中俩人的几场对白都特别有意思，值得细细品味。

“不管你觉得这次募捐活动，是诱骗也好，还是女人的一时心血来潮，别管我了，因为我已经没有别的安慰了。”

想到弗洛姆《存在的艺术》里的一句话，“无力感越强，越缺乏真实的意愿，越趋于服从或强迫性满足心血来潮的欲望，越发恣意。” 所谓成熟遇到了幼稚，情怀遇上了现实，再或者说是一个世界遇到了另一个不一样的世界，永远无法说得清对错。

如同妹妹Necla评价她：“她来来回回，什么都要掺一脚，装得和天使一样，然后又什么事都不做。她这人趾高气昂的，觉得自己很圣洁，想用各种救赎别人的仪式来养活自己。”

可能Aydin说的也是，她应该先告别穷日子再来迎接这种富足生活，才能更客观地去帮助人们，而不是觉得“不能把钱分给别人是件让人难过的事”。或者我倒建议她应该有点爱好，读书、画画、写作；还有大自然这么丰富，矿物、动物、植物，总有一款适合你啊。有时候人还是得向内需求，而不是一味寻求外界的肯定。

我们没法感受，当她给租户送钱又被穷得只有傲骨的哥哥把钱给烧了的心情。这是阶层之间、信仰之间不可调和的矛盾。亨廷顿的《文明的冲突》就提出，冷战后的世界，冲突的基本根源不再是意识形态，而是文化方面的差异，主宰全球的将是“文明的冲突”，其实最终还是人与人之间的矛盾。

整部电影中，Nihal那一双美丽的大眼睛无神又空洞，面对Aydin的时候更是冷漠与厌恶。唯一看到眼里有光也就是捐款会议上，还有与客人聊天时那一脸的笑容。或许这就是Nihal的需求，帮助他人，得到社会大众的肯定。而不要象Aydin那样总是一个人在工作室充满热情地写作，这或许是一种自私？一种冷漠？忽然我觉得我在Aydin身上看到了自己的影子，这是否便是导演的用心所在。

3.Aydin的觉醒

为了暂时避开与妹妹和妻子的冲突，忧心忡忡的Aydin想逃避到伊斯坦布尔去，就在临上火车那一刻，他改变主意了，隐瞒着家人来到了老朋友的农场。自身问题不解决，逃到哪里都没有意义。

老友一针见血，道出了Aydin的问题所在：“既然人生有些事是你无法改变的，你就活得有弹性一点，别太爱批评别人，接受事情原本的样子。”

这是一种生活的智慧。

Aydin最终回到了妻子的身边，以一个全新的自我，并重启书写他的《土耳其戏剧史》。Aydin的独白道出了他对生活的崭新认知与妥协，是对妻子的爱对家庭的依赖？Aydin首先做出了改变，可是他的妻子Nihal会吗？

弗洛姆《爱的艺术》里说的，“如果不努力发展自己的全部人格并以此达到一种创造倾向性，那么每种爱的试图都会失败；如果没有爱他人的能力，如果不能真正谦恭地、勇敢地、真诚地和有纪律地爱他人，那么人们在自己的爱情生活中也永远得不到满足。每个人都可以问问自己，你确实见过多少真正有能力爱的人呢？”

电影道出人生的真谛，人与人的隔阂，是无解的，对面和面对始终无法完成。婚姻需要经营，人与人之间的沟通、保持一定的边界与独立，共同成长，尤其是精神上的共进是如此重要。

爱是一门艺术，需要不断地学习。

影片中取景地很美，充满着异域风情。无论是苍凉的山石堆砌的外景，还是闭塞却精致的内景，拍摄画面都是极美，室内户外的镜头都像油画一般。尤其后半段几个雪地场景所展现出来的画面，则直接显露了导演锡兰的审美以及对美的把控。整部电影的画面都是精致的、优美的。

看完这部电影，

重新来理解心理学大师荣格的一段话：

“你连想改变别人的念头都不要有。

要学习像太阳一样，

只是发出光和热，

每个人接收阳光的反应有所不同，

有人觉得刺眼有人觉得温暖，

有人甚至躲开阳光。

种子破土发芽前没有任何的迹象，

是因为没到那个时间点。

只有自己才是自己的拯救者。”

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看的影片无数，这是第一次想写一写电影。不同于那些看不懂的烧脑大片，这部影片带着更多的人生哲理。公号里大多分享的是植物，这次来分享一下电影。值得细细品味的一部作品，有美感有思想，推荐给大家。

愿看完电影的你，

或对你的人生多一些思考与改变。

2021，做更好的自己。

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     配乐介绍：

这是电影其中的背景音乐，A大调第二十钢琴奏鸣曲。

舒伯特最著名的作品之一，充满诗意，一曲流动的音乐。

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